Prime ipotesi sulla frattalità della Sagrada Familia (seconda parte)

Il saggio, continuazione di un precedente articolo pubblicato su questa stessa rivista, prende spunto dalla considerazione che Gaudì osservava e ascoltava la natura ritenendola manifestazione di Dio. L’autore suggerisce l’ipotesi che Gaudì abbia voluto che la Sagrada Familia esprimesse la stessa armonia vitale presente nella natura e insieme fosse la manifestazione della presenza di Dio fra gli uomini. Questo contributo anticipa i risultati di un’analisi geometrica tutt’ora in corso. I risultati fanno ritenere che la Sagrada Familia sia disegnata, in ogni sua parte, su di un frattale generato dalla relazione di 2 numeri (18 e 12) che, nella numerologia dei Padri della Chiesa, simboleggiano Gesù e i 12 Apostoli. Se questi studi arriveranno ad una validazione definitiva, la Sagrada Familia non avrà precedenti nella storia dell’architettura religiosa del mondo occidentale poiché i contenuti numerologici e ricorrenze geometriche non costituirebbero la matrice di alcune parti dell’edificio, ma la definirebbero integralmente in ogni sua parte costituendo un frattale: un’armonia geometrica che recita il nome di Gesù.

First hypotheses on the fractality of the Sagrada Familia (second part)

The essay, prosecution of a previous article published on own review, gets inspiration by the consideration that Gaudí observed and listened to the nature as a manifestation of God. The author suggests the hypotheses that Gaudí wanted the Sagrada Familia to express the same vital harmony present in the nature and it should also be the manifestation of God’s presence among men. This contribution anticipates the results of an ongoing geometric analysis. The results suggest that the Sagrada Familia is designed, in its entirety, on a fractal generated by the relationship of 2 numbers (18 and 12) which, in the numerology of the Church Fathers symbolize Jesus and the 12 Apostles. If these studies will arrive to a definitive validation, the Sagrada Familia won’t have precedent in the history of religious architecture in the Western world as the numerological contents and geometric recurrences shouldn’t constitute the matrix of some parts of the building, but should entirely define it in its entirety constituing a fractal: a geometric harmony, which recites the name of Jesus.